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INT044 - GIGALDI



INT 044 | 2LP
GIGALDI das ganze doppelalbum

release date: november 2nd, 2017

"Das ganze Doppelalbum" is the first solo release of Gigi Gratt aka Gigaldi. Since 2005 Gratt plays in intense bands like the improvisation trio Nirwakia with Wolf Lobo Eisberg and Martin 'Hipi' Hiptmair. At the same time he started with Bernhard Breuer (Elektro Guzzi) the band Tumido. But Gratt also created Gigi's Gogos, a 13 piece orchestra built around improvisation conducted by Gigi. This project transferred into the GIS Orchestra, an Upper Austrian improvisation orchestra, with up to 30 musicians (organised in collaboration with Waschaecht Wels (Unlimited Festival). Gratt comes from Ottensheim, he is one of the key pillars of Ottensheim Open Air and organises shows for KOMA, a culture association doing shows at changing spaces. He is playing E-Guitar in the post-math-rock quartet of NI, next to BRAAZ a quartet between Jazz and Noiserock, with a lot of space for improvisation. These days Gratt is also playing at DRUMSKI a collective working in a traditional way with (upper-)austrian proverbs. And if he is not involved in new projects, his next other band is ROMANOVSTRA working in a new way with hungarian proverbs.

In 2015 Gratt transferred the idea of a concept recording having every season one piece, giving each season its own instrument. This was also the time he has chosen GIGALDI as his moniker. In winter 2013 he recorded, like every track on "das ganze Doppelalbum”, "winter" in Ottensheim with E-Bass, a dark, close to 16 minutes song. On “frühling", Gratt uses the flugelhorn, a following composition of TUMIDO's album "vakuum", that was completely recored using wind instruments. On the 2nd LP, "sommer" was recored in Schrattenberg in 2016, Gratt uses the Tres, a cuban string instrument and “herbst", with E-Guitar, he recorded in a gym hall with an amzing acoustica in Vinac, Bosnia. His Tumido fellow Mario Stadler mixed the album at the Goon Studios / Linz / Austria. Mastering done by legendary Alexander Jöchtl aka Audiobomber. The artwork was done by artist Inga Hehn. The liner notes in the album, are written bei Andreas Fellinger of the Austrian Independent zine "Freistil". Released by Interstellar Records, that collaborated with Gigi for more than 10 Years resulting in the releases of TUMIDO, NI and BULBULTUMIDO.

tracklist:
/a1 winter
/b1 frühling
/c1 sommer
/d1 herbst

lineup:
gigi gratt (eb, flh, tres, g)

composed, played, recorded by: gigi gratt
mix by: mario stadler
master by: audiobomber
artwork by: inga hehn
liner notes by: andreas fellinger

downloads:
artwork [tif]

reviews:
Multi-instrumentalist Gigi Gratt has created an ambitious solo double-LP Das Ganze Doppelalbum (INTERSTELLAR RECORDS INT044), a work themed on the four seasons. Each side is themed on one season, and each long track is created (mostly) just using a single instrument. We have heard this able player before on a record by Tumido, a band which he co-founded – on Nomads, he played the trumpet and the Cuban Tres (an unusual stringed instrument). Gratt, here appearing as Gigaldi, hasn’t neglected the sense of rhythm that typifies the music of Tumido…the opener ‘Winter’, created with an electric bass, has a darkened funk-beat that is certainly lively, but the piece is also undercut by a strange sense of foreboding and angst. A meeting between Swans and James Chance on a Euro-disco dancefloor, which turns into a discussion about all the bad weather we’re having.
As to ‘Frühling’, that’s all made with overdubs of the flugelhorn, producing some pleasing tones and drones arranged in a systems-ish fashion, as if Steve Reich had been commissioned to score the soundtrack to a Wim Wenders movie. Then in the second half there’s a rather clunky attempt to render “swing feeling”, using samples of the horn to create an entire rhythm section. Toytown jazz for a children’s TV show of the 1990s. ‘Sommer’ is a lush and resplendent assembly made using the Tres – it shifts through a number of not-inappropriate Latin-inflected rhythms and, using its vivacious strums, suggests that your entire summer can be a Club 18-30 Holiday in the sunshine. Then the wistful and reflective ‘Herbst’ conjures an autumnal mood with a gently-caressed electric guitar, like a wispier and less spiritual version of Daniel Fichelscher from Popol Vuh.
Quite nice overall, though it sometimes feels like there isn’t quite enough material going down to justify the average 15-minute length of these instrumentals. Indeed Gigaldi often has to resort to editing and splicing techniques, joining together 3 or more recordings, to make up the deficiency. The album feels like it’s a demonstration of studio technique and Gratt’s instrumental capabilities, often at the expense of actual tunes or ideas. Lastly, as sound-portraits of the seasons go, I’d have to say this is one not particularly imaginative; comparable to a coffee table book of banal images of sunsets, trees, and cats. From 4th December 2017.(thesoundprojector.com ed pinset)

Angesichts der Lebensleistung des Herrn Gigi Gratt mag man es kaum glauben, dass er erst jetzt ein Solo-Album releast. Seit 2005 ist der improvisationsfreudige Ottensheimer, der Blas- und Saiteninstrumente beherrscht, federführend mit Kooperationen wie Tumido, Ni, Gigi's Gogos, Braaz, NirwAkia, Romanovstra oder Drumski beschäftigt, vom Duo bis zum 30-köpfigen Großereignis. Vor drei Jahren entschloss der verdienstvolle Multiplikator sich zum ersten Alleingang. Etwas Geringeres als ein experimentelles, akustisches Feuerwerk haben wir nicht erwartet! "Gigaldi" darf Sie an den großen Barockvorgänger erinnern, inklusive sämtlicher Jahreszeiten im Viertelstundenformat, jede einem Instrument unterstellt. Die Doppel-LP hebt an mit dem düsteren Winter. Hörenswert was Gratt da mit dem E-Bass anstellt. Das Frühjahr wird vom Avantgarde-Bläserchor herangeweht, im Sommer legt es Gratt mit der Tres, einem kubanischen Saitensintrument, verspielter und rhythmischer an. Den einwendigen Abschluss im Herbst macht er mit der E-Gitarre. Von uns aus könnte dann gleich ein neues Jahr anfangen. (KULTURBERICHT OÖ dominika mendl)

Tra i vari progetti dell’artista austriaco Gigi Gratt, abbiamo già intercettato sulle pagine di Rockerilla i Tumido, autori di uno sferzante sound industrial, arricchito di elementi dub che coglieva nel segno. Gigi Gratt porta avanti anche una serie di altre attività artistiche tra le quali spicca un lavoro da solista dietro la sigla Gigaldi. Il nuovo mastodontico doppio vinile (e digital download) ricorda la scuola inglese dei gruppi della cosiddetta scena Rock In Opposition con i suoi arrangiamenti complessi tra folk, jazz, rock, in chiave avant. Disco complesso questo Das Ganze Doppelbaum, con ben quattro suite di quindici minuti l’una e di RICCA FATTURA. (Rockerilla gianluca polverari)

Das Ganze Doppelalbum (Interstellar) von Gigaldi beginnt mit eher langweiligen Bassdrones, wird aber schnell aufregender, wenn versetzte Bläser Schlachthunger entwickeln und erst schabende Gitarren tremolieren. (Westzeit karsten zimalla)

Released via Interstellar Records in late 2k17 is "Das Ganze Doppelalbum", the first ever longplay piece by Gigi Gratt using his freshly introduced artistic moniker Gigaldi which, for this album, refers to the classic composer Vivaldi as each of the four tracks on this longplay piece is named after one of the years seasons. Fusing a droning Ambient approach and bits of Contempory Classical music the opening tune that is "Winter" introduces an experimental, yet rhythmically thrilling and even dancefloor-functional composition which might even work well in highly advanced Techno sets, before coming to an abrupt halt around minute five, continuing on a more multi-layered, organic bass featuring level and a Morricone'esque closing sequence whereas "Frühling" presents an epic, carefully layered arrangement of brass instruments bringing on a culminating, ever repeating cascade of positivity and delight followed by stripped down polyrhythms and bits of Oriental Jazz melancholia before finally turning into a buzzing swarm of metallic, alien bees attacking and surrounding the listener for minutes to come. With "Sommer" we're entering glistening sonic realms seemingly slightly influenced by traditional Spanish music and Off-Americana whilst the final cut "Herbst" opens on a calm and collected Post-PostRock vibe, uninterruptedly drifting off into dreamlike, psychedelic PopAmbient realms and coming on strong as our favorite tune to be found on "Das Ganze Doppelalbum" for sure. (nitestylez.de baze.djunkiii)

Oltre che in formazioni più specificamente dedite all'improvvisazione, l'austriaco Gigi Gratt aka Gigaldi suona negli ottimi Tumido (BU#198 e #224) e, recensiti proprio il mese scorso, negli altrettanto ottimi Ni, i cui modelli sono noise e post/math rock; il suo primo album solista quindi non può che essere accolto con più di un motivo d'interesse, anche se devono astenersi i rockers perché in questa occasione a venir fuori è l'anima avant-improv, ance se molto sui generis. Winter è un circolo ritmico abttente e technoide su cui volano tocchi grattugiate ed eteree note chitarristiche, Frühling è una fanfara di soli fiati che solfeggiano tranquilli prima di moltiplicarsi in mezzo a una specie di aleatorio sfrucugliamento percussivo, Sommer vira sorprendentemente verso la Spagna svirgolando un anfetanibico flamenco (!) per chitarrozza acustica dai riflessi slide che dopo la metà osserva da lontano la bossanova brasileira, Herbst chiude baracca e burrattini volando ancor più in alto con un simil-new age per tastiere e chitarra che dire evanesenti è niente ma che poi si aggrumano e diventano, magia!, ambient-shoegaze. Più esersizio di (molti e diversissimi) stili che disco coerente e/o serio, ma veramente delizioso: tenete d'occhio quest'uomo perché c'è del metodo nella sua follia e del genio nella sua capoccia (7/8) (Blow Up stefano i. bianchi)

Wie oft hat sich die Welt gedreht, mit dem Spin der 68er, von Punk, Techno, HipHop hat sie Generationen gewechselt wie Unterhosen. Und das Ende vom Lied? Die Ärsche, die gscheid bleden, sind die mehreren geblieben und werden immer mehr. Schau ich mir Österreich an, muss ich mich vor einer der steilsten Indielandschaften verneigen: Fuckhead, Fennesz, Bulbul, Metalycée, Broken.Heart.Collector, Fang Den Berg, Hella Comet, The Striggles, The Smiling Buddhas... Aber was hilfts? Eine wie bei Doderer den Hausmeister-Wohnungen entquollene "dämonischobstinate Aus- dünstung der hier hausenden Menschenrasse" durchmieft die Alpenrepublik. Einer der Guten, die dagegen unermüdlich anstinken, ist der schillernde Gigi Gratt, der mit Tumido Orgien feierte, der mit Ni Botschaften aus dem Niversum überbringt (den Linzer, nicht den Ainer Ni, wobei da eine seltsame Verwandtschaft besteht), der "So!" und "Da!" mitge-Braaz-t hat und mit Romanovstra Romahits donauaufwärts schippert. Mit dem Conduction-Orchestra GIS hat der Ottensheimer Gitarrist und Trompeter dazu etwas auf die Beine gestellt, das mit Drummern, Vokalisten, Bläsern, Elektronoisern und Turntablisten sinnfällig macht, was unlimited auf österreichisch bedeutet. Jetzt hat er als Gigi 'Vivaldi', als GIGALDI, Das ganze Doppelalbum (INT 044, 2 x LP) als Pizza 'Vierjahreszeiten' belegt: 'Winter' mit E-Bass, 'Frühling' mit Flügelhorn, 'Sommer' mit einer kubanischen Tres, 'Herbst' mit E-Gitarre, teils mit Effekten und Modulationen, teils pur, immer als Multi-Gratt. Eine Pizzeria 'Vivaldi' darf man sich dazu denken, in Wien gibt es sie wirklich, oder in Maribor. Den 'Winter'- Drone mischt Gratt mit perkussiven Kratzern und Schlägen auf zu einer vielspurigen Loopologie, dunkle Klangwolken sind durchsetzt mit zuckenden Gesten und tackenden Sekunden, schnelles Riffing treibt die Temperatur nach oben. Ein plötzlicher Frosteinbruch bringt das brazzelnd zum Erliegen, aber gleich setzt der Groove sich umso entschlossener fort, mit umschrammelten Vierteln als veritabler Headbanger, der abreißt für wallende Wellen und rasende Vibrationen, die mit klackenden Beats und erhabener Western-Melodie es über den Berg schaffen. Mit einem alphörnernen Bläserchor kommt der 'Frühling' daher, wird aber dann doch auch durchsetzt mit blubbernden und zischenden Geräuschen, über die sich Gratt repetitiv hinweg wellt, damit aber auf brodeligen Widerstand stößt. Fanfaren- harmonik verzahnt sich mit rhythmischem shup-shup und nebelhornigem Tuuuut. Die Tres lässt dann 'Sommer'-Hitze flirren, Gratt schrammelt und zwirbelt virtuos die Saiten zu Cuba Libre und rhythmischen Loops, die Welt verliert ihr Arschgesicht und bekommt schwingende Hüften. Die Finger steigern sich zum ukulelig tremolierenden Rausch oder blinken in karibisch-ohrwurmiger Lässigkeit, bis der Spätsommer windschief zu glitschen beginnt und eine melancholische Brise um die Ohren braust. Die Gitarre greift diese Melancholie auf, noch einmal als ein plinkender, in sich kreisender, schrammelig aufrauschender, gigaldischer Plural.(Bad Alchemy rigobert dittmann)

Gigi Gratt, musicista austriaco attivo in numerose formazioni, fa il suo esordio solista con "Das ganze doppelalbum" (appena uscito per Interstellar Records), un lavoro che presenta le quattro stagioni in altrettante, lunghe improvvisazioni molto diverse fra loro. Forse proprio per omaggiare Vivaldi, il più celebre compositore delle Quattro Stagioni, Gratt ha voluto cambiare il suo nome in Gigaldi. Polistrumentista, Gratt ha assegnato ad ogni stagione uno strumento, e le tracce si presentano essenzialmente come sovraincisioni dello stesso. Per "Winter" ha scelto il basso elettrico, col quale nei primi cinque minuti inizia a sviluppare una ritmica accattivante, con la somma di impulsi sincopati. Ad un certo punto la musica zittisce, tagliata di netto, e si riparte con note così gravi che vengono sovrastate dal rumore della corrente elettrica. Su questo ambiente oscuro, partono delle oscure programmazioni ritmiche. Si riconosce che alcuni effetti noise sono ottenuti grattando le corde del basso di lato con un plettro. "Frühling", primavera, è invece realizzata con il flicorno, un fiato che sta a metà tra la tromba ed il corno, sia per estensione che per timbro, quindi possiede sia la brillantezza della prima che la solennità del secondo. Il brano, all'inizio, è la ripetizione in loop di una sequenza di note, alle quali ogni due giri se ne aggiunge una. Dopo cinque minuti si può apprezzare una fitta tessitura. La texture scompare e si cambia aria: giochi rumorosi sul tubo dello strumento, che vengono pampottati (termine da tecnici del suono che significa far rimbalzare rapidamente i suoni da sinistra a destra nello spettro sonoro, sentendoli così vibrare in entrambe le orecchie). Dopo una pausa parte una lavatrice difettosa, o una cosa simile, ottenuta con una somma di dissonanze. Verso la conclusione, un'armonia conciliante affiancata da gargarismi suggella l'interpretazione divertita della primavera secondo Gigaldi, che continua ad amare le stagioni calde. Anche "Sommer" è frizzante, e lo strumento scelto per descrivere l'estate è il tres cubano, un cordofono simile alla chitarra, ma dalle corde posizionate diversamente. L'accordatura è libera e variabile, e Gigaldi ne sfrutta tutte le possibilità per creare una vera e propria orchestrazione, c'è l'illusione di percepire delle viole di un'orchestra, quando sono sovraincisioni di tres che trillano come un mandolino. L'elemento percussivo e ritmico qui è fondamentale. La luminosità di questi 16 minuti contrasta con "Herbst", l'ultima stagione descritta. L'autunno di Gigaldi è registrato dentro una palestra bosniaca, con una chitarra elettrica e una tonalità minore. La malinconia degli arpeggi puliti è amplificata dal riverbero naturale della sala. Se i primi sette minuti sono pressoché suonati piano, nella seconda metà c'è un tragico crescendo che ricorda i momenti più bui del post rock ambientale. "Das ganze doppelalbum" è un lavoro che all'ascolto risulta impegnativo, ma dimostra una fine ricerca nelle potenzialità espressive degli strumenti, e nella loro scelta simbolica. (musicmap.it gilberto ongaro)

Christian Gratt aka „Gigi" gehört wahrlich zu den schillerndsten Sternchen der österreichischen freistilistischen Szene, mischt er dieselbe doch bereits seit über einem Dutzend Jahren mit seinen vielen und vor allem vielseitigen Projekten ordentlich mit auf. Fernab seiner anderen unzähligen Kollaborationen und Langzeit-Projekte wie dem Freeform-Rock?–Duo Tumido mit Kollegen Bernhard Breuer, der proggy Rockband NI, dem Jazz-Noiserock-Quartett Braaz, der kollektivistischen Improvisation von Gigi's Gogos und dem daraus hervorgegangenen GIS Orchestra sowie seiner Involvierung in die regionale Umsetzer- und Kulturszene bei den Institutionen Ottensheim Open Air, KomA Ottensheim und waschaecht Wels fand der umtriebige Musikus irgendwann im Zeitraum zwischen 2013 und 2016 auch noch Zeit, an einem ganzen Solo-Doppelalbum, seiner konzeptuellen Hommage an Vivaldis Vier Jahreszeiten, zu feilen – beeindruckend! Das Ergebnis seiner kreativen Anstrengungen bringt uns nun in den wahrhaftigen Genuss von Gigaldis vier Jahreszeiten, ein pulsierendes Opus magnum unbehafteten, Grenzen ausradierenden All-Styles, wunderbar mundgerecht präsentiert in vier ungefähr viertelstündigen Klangkunst-Eskapaden selten dargebotenen Feinsinns. Jeder Jahreszeit ein zugrundeliegendes Instrument bzw. eine grundlegende Klangfarbe zuweisend, spielt und arrangiert sich Gratt, lebhaft und humorvoll durch seinen eigenen Ideendschungel mäandernd und nicht mit Augenzwinkern geizend, in die Ohrherzen jener, die in nahezu unüberraschbaren Zeiten noch überrascht werden wollen. Mit viel Mut zur Schönheit und einem Lächeln. Gute Musik für die ganze Familie! Anspieltipp: das ganze Jahr (Freistil dr. wu)

Multistrumentista nei progetti improvvisativi Nirwakia e Braaz, nei Tumido, ma anche nel duo dei Ni, e prima ancora nell’estemporaneo Gigi’s Gogos, l’austriaco Christian "Gigi" Gratt compone infine le sue “Quattro stagioni” a nome Gigaldi (ovvio il gioco di parole con l’illustre padrino spirituale del caso, Vivaldi), per “Das Ganze Doppelalbum”. Tradotto, il titolo sta per “l’intero album doppio”, ma in realtà si tratta di quattro poemetti dalla durata simile ma ognuno pensato per uno specifico strumento, e quindi con la propria tecnica e il proprio stile, oltre al supporto dei dispositivi elettronici: sono, in pratica, quattro mini-album in uno.
A vincere, per tocco, umanità e alto ritmo, è “Sommer”, concepita per tres, chitarra cubana. Danze latine incalzano e s’incantano in pause paradisiache, tra lo sbatacchiamento delle percussioni elettroniche, s’incupiscono misteriose, si rigenerano in nuovi temi giulivi mandati all’apoteosi. “Herbst”, solitaria meditazione per chitarra elettrica, è il tributo dell’austriaco al post-rock progressivo e dilatato alla Godspeed, a suon di carillon inceppato e un crescendo polifonico affranto.
Il più confuso, impreciso e amatoriale “Winter” (per basso elettrico) è costruito su un fugato minimalista di addizioni e tocchi in sequenza; dopo minuti di techno bizzarra, peraltro interrotta bruscamente più volte, riesce però a incunearsi anche una creativa pittura sonora grottesca che lo osteggia e disintegra. “Frühling”, la primavera, è basato sul flicorno, che infatti mima per sinestesia l’immagine del germogliar floreale in una cascata di toni sostenuti, un raga estatico. Di nuovo, la seconda parte è più originale, con frasi ronzanti sovrapposte e una sezione di strilli drammatici in mezzo a sospensioni rinascimentali.
Ci sono momenti suggestivi e avvincenti, adrenalinici persino, di mutamento dinamico, di avvicendamento tematico e scenografico. Trasmette, bene o male, l’idea dello scorrere, il panta rei. Bisogna però essere pazienti, perché la pozione magica di Gratt prevede soprattutto ripetizioni, un netto sentore di prova generale anziché la solennità della definitezza (e con un lavoro di quest’ambizione è la qualità più richiesta), una continua, sistematica ricorrenza nel modus: frasi, a volte solo frasucole, appena abbozzate e mandate in loop e crescendo. Da un confronto col precedente più vicino, il “Sonic Seasonings” (1972) di Wendy Carlos, ne uscirebbe certo con dignità, ma malconcio. (ondarock.it michele saran)

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